Dass Gustav Mahler tiefe Tragik und oberfl\u00e4chliche Unterhaltung als untrennbar verbunden ansah, ist allgemein gel\u00e4ufig: Seit er in seiner Kindheit in gro\u00dfer Verzweiflung einen Leierkasten \u201eO du lieber Augustin\u201c spielen geh\u00f6rt hatte, empfand er Floskeln der Unterhaltungsmusik als Verst\u00e4rkung seiner ungl\u00fccklichen Stimmung und zitierte sie zu diesem Zweck in seinen Kompositionen. Viel zu wenig bekannt ist hingegen, dass sich umgekehrt auch die Gebrauchsmusik bei Mahler bediente. So basieren weite Strecken der \u201ePolon\u00e4se Blankenese\u201c auf Passagen der Klarinetten- und der Posaunenstimmen von Mahlers \u201eLied von der Erde\u201c; die ber\u00fchmte Fu\u00dfball-Hymne \u201eOl\u00e9, ol\u00e9, ol\u00e9, ol\u00e9\u201c bedient sich wichtiger Motive aus der zweiten Sinfonie.<\/p>\n\n\n\n
Von den meisten Biographen wird au\u00dferdem verschwiegen, dass Mahlers Neigung, emotionale Momente durch die Einbeziehung banaler Floskeln und Gesten zu intensivieren, sich sp\u00e4testens ab seiner New Yorker Zeit auf fast alle seine Lebens\u00e4u\u00dferungen ausgedehnt hatte \u2013 eine Entwicklung, die gerade im Zusammenhang mit der Entfremdung zwischen Gustav und Alma viel zu wenig beachtet wurde. So pflegte Mahler etwa ab seinem 45. Lebensjahr beinahe jedes ernste Gespr\u00e4ch mit \u201eTsch\u00fcssikowski\u201c zu beenden, viele Briefe aus dieser ungl\u00fccklichen Lebensphase enthalten das (in den gedruckten Briefausgaben meist getilgte) Postskriptum: \u201eIch muss nun f\u00fcr kleine K\u00f6nigstiger.\u201c<\/p>\n\n\n\n
Nur mit M\u00fche konnte der gro\u00dfe Komponist in Phasen tiefster Verzweiflung davon abgebracht werden, bei der Orchesterprobe mit seinem sogenannten lustigen Hut<\/i> zu erscheinen. Nicht unterdr\u00fccken konnte er hingegen den Impuls, seine Wutausbr\u00fcche mit einem ironischen \u201eT\u00e4t\u00e4r\u00e4t\u00e4\u201c abzuschlie\u00dfen, was die Wirkung der Schimpftiraden freilich abschw\u00e4chte und einen Beitrag dazu geleistet haben mag, dass Mahler gegen Ende seines Lebens als vergleichsweise milde und vertr\u00e4glich beschrieben wurde.<\/p>\n\n\n\n
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Erschienen im Gewandhausmagazin <\/a>70 (M\u00e4rz 2011)<\/p>\n\n\n\n \u00a9 Ann-Christine Mecke<\/a> 2011 | erschienen im Gewandhausmagazin<\/a> 70(M\u00e4rz 2011)<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dass Gustav Mahler tiefe Tragik und oberfl\u00e4chliche Unterhaltung als untrennbar verbunden ansah, ist allgemein gel\u00e4ufig: Seit er in seiner Kindheit in gro\u00dfer Verzweiflung einen Leierkasten \u201eO du lieber Augustin\u201c spielen<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":656,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[229,14],"tags":[110,112,214],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51"}],"collection":[{"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=51"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":500,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51\/revisions\/500"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/656"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=51"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=51"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=51"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}