{"id":589,"date":"2021-03-06T13:18:43","date_gmt":"2021-03-06T13:18:43","guid":{"rendered":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/?p=589"},"modified":"2021-08-21T13:57:35","modified_gmt":"2021-08-21T13:57:35","slug":"konferenzkonzert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acmecke.de\/blog\/kolumne\/kontrafaktisches\/konferenzkonzert\/","title":{"rendered":"Konferenzkonzert"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-container-1 wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container\">\n<p>Bei den ersten pandemiebedingten Internet-Konzerten ohne Saalpublikum vermissten die K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler die R\u00fcckmeldung des Publikums. Immerhin: Beim Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker konnten ausgew\u00e4hlte Zuh\u00f6rer in ihre Handys applaudieren, das wurde in den Saal \u00fcbertragen, und die Musiker sp\u00fcrten, dass ihnen tats\u00e4chlich viele zuh\u00f6rten. Aber nur am Schluss, als alles vorbei war. <\/p>\n\n\n\n<p>Was wird die Zukunft bringen, die durchgehende \u00dcbertragung alller Publikumsreaktionen w\u00e4hrend des Konzerts? So einfach ist es nicht \u2013 dann w\u00fcrden wir alle ungefiltert h\u00f6ren, wie jemand konzertbegleitend staubsaugt oder dicht am Mikrofon Suppe schl\u00fcrft. Selbst unser \u00bbpst\u00ab w\u00fcrde sich wirkungslos in das Zuschauerbrausen mischen. Nein, wir brauchen ein System, das uns akustisch auf einen bestimmten Platz setzt: Eine Software mischt die von uns produzierten Ger\u00e4usche sorgf\u00e4ltig ab, sodass das Staubsaugen aus dem Rang links kommt und das Schl\u00fcrfen von rechts. Dann rei\u00dft man sich eher zusammen, und f\u00fcr die Musiker ist das akustisch differenzierte Publikum nicht so \u00fcberw\u00e4ltigend.<\/p>\n\n\n\n<p>Aber warum das H\u00f6rerlebnis nicht auch an den jeweiligen Sitzplatz anpassen? Als Abonnentin h\u00f6rt man schlie\u00dflich gern von seinem vertrauten Platz, ganz vorn, dicht bei den B\u00e4ssen. So k\u00f6nnte man sogar dem Nachbarn etwas zufl\u00fcstern, was dank der Software nur im Umkreis geh\u00f6rt w\u00fcrde. Und sollte es jemanden st\u00f6ren, k\u00f6nnte er \u00bbpst\u00ab zischen \u2013 zielgerichtet!<\/p>\n\n\n\n<p>Besonders toll stelle ich mir mit dieser Technik eine Online-Auff\u00fchrung von John Cages 4\u201933\u2019\u2019 vor, einem Werk, das nur aus Pausen besteht. Das Publikum bliebe ganz den selbst erzeugten Ger\u00e4uschen \u00fcberlassen. Welches weltweit vernetzte Spiel w\u00fcrde entstehen? Ich bin sicher, wir sozialen Wesen verlie\u00dfen dieses Fest der Resonanzen nicht nach 4 Minuten und 33 Sekunden, sondern die letzten Konzertbesucher m\u00fcssten in den fr\u00fchen Morgenstunden aus dem virtuellen Saal geklickt werden.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>\u00a9<a href=\"http:\/\/www.acmecke.de\"> Ann-Christine Mecke<\/a> 221 | erschienen im <a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.gewandhausmagazin.de\" target=\"_blank\">Gewandhausmagazin<\/a> 110 (M\u00e4rz 2021)<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bei den ersten pandemiebedingten Internet-Konzerten ohne Saalpublikum vermissten die K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler die R\u00fcckmeldung des Publikums. Immerhin: Beim Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker konnten ausgew\u00e4hlte Zuh\u00f6rer in ihre Handys applaudieren, das wurde in den Saal \u00fcbertragen, und die Musiker sp\u00fcrten, dass ihnen tats\u00e4chlich viele zuh\u00f6rten. 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